HACIA UNA ESCUCHA CORPORIZADA
Mi práctica se inscribe en los campos del arte sonoro y electrónico, en diálogo con perspectivas decoloniales, ecologías de medios y enfoques críticos sobre tecnología. Me guía una pregunta recurrente: ¿qué ocurre cuando escuchamos más allá de la función, cuando prestamos atención a lo que persiste en los bordes del sentido? A ese remanente lo llamo “sonido‑resto”, un territorio relacional capaz de activar maneras inesperadas de experimentar nuestro vínculo con el entorno, desde lo material y lo sensible. Parto de esta noción para crear y pensar en alianza con estas vibraciones residuales, que insisten de manera sutil y subrepticia.
En mi trabajo, los restos sonoros —interferencias, balbuceos, ruidos eléctricos, vibraciones táctiles— no se consideran errores ni música, sino una materia activa que modula nuestras vinculaciones con el entorno y con la matriz sociotécnica que nos constituye. Las tecnologías que utilizo y sus ensamblajes —grabaciones de campo, circuitos electrónicos, sensores, programación, mecatrónica— son abordadas como territorios afectivos que producen tendencias sobre nuestros cuerpos y dinámicas.
En este marco, mis procesos de investigación‑creación se despliegan en los márgenes: en la frontera entre conceptos, entre lo tangible y lo intangible, entre diferentes lenguajes, materias y sonidos. Mediante acciones situadas, colaborativas y prácticas corporales de escucha, alimentadas por intercambios con el entorno físico y social, participo en experimentos tecnoestéticos que activan materialidades y procesos diversos para dar vida a dispositivos tecnológicos poéticos.
A través de estas mediaciones tecnopoéticas —instalaciones sonoras, piezas de audio y obras audiovisuales— intento tejer modos de atención que vinculen lo íntimo con lo colectivo, lo somático con lo especulativo, y que nos inviten a cuestionar las lógicas extractivas que impregnan nuestra relación con el entorno.
Palabras clave: filosofía sónica - prácticas situadas - texturas sonoras - fronteras sensoriales - escucha corporizada
TOWARDS EN EMBODIED LISTENING
My practice falls within the fields of sound and electronic art, in dialogue with decolonial perspectives, media ecologies and critical approaches to technology. I am guided by a recurring question: what happens when we listen beyond function, when we pay attention to what persists at the very edges of meaning? I call that residue the “remnant-sound”, a relational territory capable of activating unexpected ways of experiencing our connection with the environment, from the material and the sensory. I depart from this notion to create and think in partnership with these remaining vibrations, which persist in a subtle and surreptitious manner.
In my work, sound remnants—interference, babbling, electrical noise, tactile vibrations—are not considered errors or music, but rather active matter that modulates our connections with the environment and with the socio-technical matrix that constitutes us. The technologies I use and their assemblages—field recordings, electronic circuits, sensors, programming, mechatronics—are approached as affective territories that produce tendencies on our bodies and dynamics.
Within this framework, my research-creation processes unfold at the margins: at the frontier between concepts, between the tangible and the intangible, between different languages, materials and sounds. Through situated actions and embodied listening practices, fueled by exchanges with the physical and social environment, I develop techno-aesthetic experiments that activate diverse materialities and processes to bring poetic technological devices to life.
Through these techno-poetic mediations—sound installations, audio pieces and audiovisual works—I attempt to weave modes of attention that link the intimate with the collective, the somatic with the speculative, inviting us to question the extractive logics that permeate our relationship with the environment.
Keywords: sonic philosophy - situated practices - sonic textures - sensory boundaries - embodied listening