Desbordar la escucha
Trabajo en el campo del arte sonoro y electrónico, desde perspectivas decoloniales, ecologías de los medios y aproximaciones críticas a la tecnología. Mi práctica parte de una pregunta recurrente: ¿qué sucede al escuchar más allá de la función?, ¿qué aparece al atender a aquello que persiste en los bordes del sentido?
Llamo sonido-resto a ese residuo de una escucha gramatizada por la modernidad. Ofrece un territorio relacional desde el cual se activan modos inesperados de experimentar nuestro encuentro con el entorno. Acontece como interferencias, balbuceos, ruidos eléctricos y vibraciones táctiles, que no se conciben como errores ni música, sino materia activa: fuerzas que modulan nuestras relaciones con el entorno y con la matriz sociotécnica que nos constituye. Me acerco a esa práctica a través de grabaciones de campo, circuitos electrónicos, sensores, programación y mecatrónica para configurar ensamblajes afectivos que orientan cuerpos y pulsan ritmos.
Mediante experimentos de pequeña escala que se transforman con el tiempo, mi búsqueda se va desplegando en ese entre las cosas: entre los conceptos, entre lo tangible y lo intangible, entre lenguajes y materias. La colaboración con otrxs y la escucha compartida forman parte central de este modo entreverado de hacer: el camino se va tejiendo en el intercambio más que en la autoría individual.
A través de instalaciones sonoras, piezas de audio y obras audiovisuales, construyo dispositivos de escucha en los que el ensamblaje de materiales visuales, táctiles y sonoros opera como una fuerza de relación más que como un objeto de interpretación.
Palabras clave: filosofía sónica - prácticas situadas - texturas sonoras - fronteras sensoriales - prácticas encarnadas
>> Ensayo sobre el sonido-resto
Listening at the edges
I work in the field of sound and electronic art, from decolonial perspectives, media ecologies, and critical approaches to technology. My practice begins with a recurring question: what happens when we listen beyond function? What appears when we attend to that which persists at the edges of meaning?
I call remnant-sound that residue of a listening grammatized by modernity. It offers a relational territory from which unexpected modes of experiencing our encounter with the environment are activated. It occurs as interference, babbling, electrical noise and tactile vibrations—not conceived as errors or music, but as active matter: forces that modulate our relationships with the environment and with the sociotechnical matrix that constitutes us. I approach this practice through field recordings, electronic circuits, sensors, programming, and mechatronics, configuring affective assemblages that orient bodies and pulse rhythms.
By means of small-scale experiments that transform over time, my search unfolds progressively in that in-between: between concepts, between the tangible and the intangible, between languages and materials. Collaboration with others and shared listening are central to this entangled way of working: the path is woven through exchange rather than individual authorship.
Through sound installations, audio pieces and audiovisual works, I build listening configurations in which visual, tactile and sonic materials are assembled as relational forces rather than objects of interpretation.
Keywords: sonic philosophy - situated practices - sonic textures - sensory boundaries - embodied practices
>> Essay about remnant-sound